МАМТ: Щелкунчик

MAMT: The Nutcracker

Новая версия легендарного балета со сцены Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко

«Щелкунчик» со сцены Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко – старая сказка на новый лад, красивая и элегантная современная интерпретация вечной истории о борьбе добра со злом, о мечтах и вере в чудо.

Юная Мари обожает читать и витать в облаках. На пороге – Рождество, пора, когда так хорошо мечтается, а в гости пришел юный племянник Дроссельмейера, который чудо как хорош! Утомлённая переживаниями и праздничным балом, девочка засыпает – и отправляется в мир книжных грёз.

Огромная книга в основе декорации – это и рамка истории, и возможность, перелистывая страницы, путешествовать по разным мирам, и напоминание, что всё это, возможно, сон и фантазия, и уж точно – сказка, красивая и немного страшная, где есть место испытаниям, тревогам и большим надеждам.

Изящная и сложнейшая хореография Юрия Посохова виньетками обвивает сюжет и музыку. Герои оказываются между миром реальности и миром фантазий, а балет – между XX и XXI столетиями. Понравится любителям классики и неоклассики и, конечно, всем, кто не мыслит новогодних праздников без сказочного «Щелкунчика».

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Театр оставляет за собой право вносить изменения в состав исполнителей

Мари

Анастасия Лименько

Щелкунчик-принц

Иван Михалёв

Дроссельмейер

Максим Севагин

Мышиный Король

Константин Никитин

Над спектаклем работали

Хореограф

Юрий Посохов

Художник-постановщик

Полина Бахтина

Художник по костюмам

Сандра Вудалл

Художник по свету

Нарек Туманян

Дирижёр-постановщик

Иван Никифорчин

Дирижёр

Ариф Дадашев

О спектакле

Балет П.И. Чайковского «Щелкунчик» давно стал символом новогоднего праздника. В своей постановке Юрий Посохов возвращается к сказке Э. Т. А. Гофмана и внимательно перечитывает первоисточник: история Мари и заколдованного Принца – не только праздничная сказка, но и притча о взрослении, страхе и его преодолении.

Хореография сочетает классическую лексику с живой драматургией, подчёркивая мелодику и ритмическую энергию партитуры. Сценография Полины Бахтиной выстраивает визуальную логику спектакля: привычное пространство дома обретает новые масштабы, детали оживают, а каждая сцена существует на стыке реальности и сна. «Щелкунчик» в МАМТ – это спектакль, в котором чудо возникает из точности музыкального и сценического жеста.

Краткое содержание

Канун Рождества. Город в предвкушении праздника.

Дом господина Штальбаума полон гостей. Взрослые и дети веселятся и танцуют. Среди гостей – господин Дроссельмейер, мастер на все руки и даже, говорят, немного волшебник. Он пришел вместе со своим племянником.

Наступает время подарков. Как всегда, самые необычные сюрпризы приготовил Дроссельмейер. Дочь господина Штальбаума Мари получает от него в подарок механическую куклу – Щелкунчика, который умеет колоть орехи. Девочке нравится странная игрушка, другие дети смеются над Щелкунчиком.

Поздний вечер. Гости расходятся по домам. Мари ложится спать. Внезапно в комнате появляются огромные мыши во главе со страшным Мышиным Королем. Они угрожают девочке, но на ее защиту встает Щелкунчик и его игрушечное войско. Мышиный Король побежден, мыши бегут в панике.

Щелкунчик превращается в прекрасного Принца и приглашает Мари в волшебную страну. Начинается сказочное путешествие.

Наступает утро. Мари просыпается, полная радостных предчувствий. Сказочный сон открывает для нее дорогу к будущему счастью.

Рецензия

В «Щелкунчике» Юрия Посохова героиня не стремится стать балериной, как у Джона Ноймайера, не мечтает о собственном угле и сладостях, как девочка из детдома у Мэтью Борна. Начитанную Мари в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко манят звёзды и небо. Кстати, женская вариация из па-де-де исполняется под чарующие звуки музыкального инструмента челеста, что в переводе значит «небесная»...
«Экран и сцена»

Пространство сцены превращается в огромную книгу, страницы которой переворачиваются, постоянно изменяются благодаря тем самым детским картинкам-раскладушкам и современным мультимедийным технологиям...
РИА Новости

В этом «Щелкунчике» прекрасно придуманы перемещения мышей: когда они крадутся, приникая к полу, возникает пугающее ощущение колышащегося и движущегося серого ковра. Скорость передвижения поразительна – лишь пристально всмотревшись, понимаешь, что артисты лежат животами на скейтбордах. Маски на грызунах тоже не забудутся: не какой-нибудь милый карнавал, а почти что воспроизведенный из палеонтологического музея череп саблезубого тигра…
ТАСС

Зрители, разбирающиеся в истории балета, заметят, чем неоклассика Посохова принципиально отличается от версий, которые можно найти в московских театрах. Хореография, которая внешне говорит на понятном языке, основанном на классическом словаре, устроена сложно. Чего стоят многократно повторяемые движения в балансе – арабеск, но с наклоном назад, с зависанием в воздухе, – эффектные поддержки и изобретательные серии прыжков...
«Балет»